1从绘画艺术到建筑设计

阿尔瓦·阿尔托曾说“建筑的历程始于绘画”。无论是被人颂称的“文艺复兴三杰”，还是纯粹主义绘画的倡导者勒·柯布西耶，亦或是俄罗斯构成主义的实践发展者扎哈·哈迪德，我们都能从这些建筑师身上看到，绘画艺术对建筑设计是具有潜移默化的影响。表面上看似毫不相关的两者，在效果上却有因果关联的逻辑关系。如普利兹克奖的获得者建筑大师帕斯拉玛，对绘画曾做过详尽而独特的研究。他说:“我为艺术家们描绘的建筑世界而着迷。画家会为一个事件选择一种自然的、暗示的且有重点场景的布置方式，无论景观、建筑、房间或仅仅是一个物体。

常人对于绘画作品的解读，往往停留在视觉表象层面，而建筑师对于画作的分析，却带有深入浅出的专业性。在弗拉·安吉列克的《圣母领报》一画中，阿尔阿·阿尔托认为描述了矛盾而逆反下的封闭与开敞的空间关系，其中包含院子的室内体验以及房间内部的室外体验。例如，室内天棚的蓝色和星空点缀的的方式将门廊与室外花园联系，被安排在画面中央的天使斜上方有一道阳光直接照射在画面右侧的天使身上，光成为了构成画面纵深感的要素，暗示了空间的渗透性与方向性，塑造了空间从无形到有形的过程。这种表达房间里活动关系的绘画，正是诠释建筑体验过程的实质语言。从建筑师身上我们看到了其赏画的独特视角，亦从绘画艺术中我们看出了建筑设计的基本语汇。

2设计思维中的手绘语言

思维产生设计，设计由表现来推动和深化。在设计过程中手绘语言是描述空间丰富性、环境多样性和视觉直观性的最为直白的形式。同时，也是沟通设计方案理念、表达方案独特意象和交流设计思想最为便利的手段。通过手绘设计语言，可以更高效、便捷地触及设计本质内容和核心思想。现代建筑的旗手勒·柯布西耶作为20世纪最有影响的建筑大师，是手绘表达建筑思想的典范。他用图画记录自己的灵感来用作思维笔记，随时记录突发的灵感闪现。他常常简略勾出头脑中对建筑的思维印象，充分利用手绘表达的各种可能性，通过与设计思维的对话，来完善作品的可读与独特性，最终成为一种固定的设计思维模式。所以，手绘表达设计思维模式的必要性是明显的。手绘语言的表达，自身具有一定的真实预见性。

3手绘表达与设计思维互动性

“思维”在现代认知心理学和头脑生理学的相关研究中，已经建立了通过视觉形象构成思维的一种综合的形象观点。即观看、想象、表达。当思维被以具象的形式表达出来时，我们就称之为图像化思维，这种图像化思维的产生过程就是设计师将抽象空间思维建立成具象设计成果的过程，那么手绘表达的思维意识就成了过程中必不可少的桥梁，成为设计语言。这是一种手脑协调、感官并用的过程表达，这种思维的完善是依靠视觉图示和大脑思考的多次沟通交流与对接互动所完成，并且交流互动在重复的过程中不断提高，从而达到设计思路的不断完整和设计方案的不断完善。可以说设计质量好坏的决定性因素一定程度上来源于手绘设计思维与表现的交融互动。

虽然建筑师在前期设计阶段的思维意识、目标成果还并非很明确，其思维呈现出模糊性、易变性和盲目性的特点，很难把握准确唯一的设计进行方向。因而此时需要一定的演变空间，这种空间可以是抽象的，也可以是具体的，思维在演变空间中不断自我蜕变与衍生，好比分裂阶段的细胞体，相互之间并无绝对意义的关联，但在大背景下是按照一定的内在规律运行和发展。而手绘表达恰恰作为便捷、高效的记录方式，启发设计者的思维，巧妙捕捉设计者的方案灵感构想，与思维运作节奏形成良性互动，将抽象设计推向具象化的图面表达中。当然，这其中最重要的是思维与表达的正确互动策略，整体观、全局观和具象观是正确运用手绘表达的关键。

4透过手绘看设计思维创新性

所谓创造，就是从无到有的过程，而创新，则是从现有到突破的改变。既然思维是人脑对客观事物的准确、间接和概括的反映，是人类智力活动的主要表现形式，那么创新性思维就是一种高于常规性逻辑思路和智力活动且打破常规的思维形式，它是各种思维的高级综合运用和反复辩证发展的过程。而灵感往往来自于创新性思维，它打破固有模式的束缚，改变以往对待事物的看法、认识和观点，从传统中剥离出来。由此可见，创新性思维与灵感在本质上具有内在统一性，并且灵感是创新性思维形成发展过程中的重要环节和阶段。而手绘表达则是灵感的再现，在短时间内迅速将抽象的灵感通过图示语言和具象图案表达出来。反而言之，获取灵感也是手绘表达的一个重要目标，通过大量已有的设计图式、造型来拓宽视野、启发思路，达到设计目标。

手绘表达激发灵感的涌现，灵感又孕育出思维创新。在方案创作初期阶段，新的思路产生往往在于灵感的诱导迸发，这种迸发并非是随机产生的，而是通过手绘图示所进行的抽象思路与具象语言之间的转换变更所潜移默化形成的。当针对某个设计主题进行苦思冥想而百思不得其解时，在草图纸上将思考过程、体块、空间关系一一表示并仔细解读，经反复的推敲、论证后发现，最快捷敏锐地突破设计难点的往往是手绘表达的辅助设计过程。这种发散式的设计程式正是思维创新的基点和源泉。

5萌生在设计手稿灵感中的建筑

蓬皮杜中心位坐落于巴黎塞纳河岸，设计师是第二十届普利兹克奖的获得者伦左·皮亚诺。通过外露钢骨及复杂的管线以及一反传统的建筑风格，打破文化建筑所应有的设计常规造型，强调现代科学技术同文化的密切联系，是现代建筑中高技派的典型代表作。蓬皮杜中心的剖面草图，反映了广场下沉空间和建筑内部在空间关系上的处理方式，其中有建筑师对广场休憩、观演、展览等活动的剖面视线设计考量，还有下沉广场与建筑主体主立面的对位关系。从设计草图上可以看出，其线条流畅、肯定，比例准确到位，充分表达了建筑的结构特点以及主要空间的关系，简练、概括的手绘思路特点反映了设计本身在图纸上的主要信息，并不拘泥于细节，从设计草图中我们可以读出建筑师对于空间关系的理念意象和思维把控。

关西国际机场航站楼位于日本大阪湾东南部关西国际空港内，设计师为伦左皮亚诺。从设计开始，东线明确便是主要的设计目标，为了达到这一目标，设计之初便做了两项规划，一是调整房间的布置位置，二是建长廊来满足造型需要。屋顶由一连串格状钢桁架组成，线条呈现强烈的方向性，引导旅客在建筑内部的交通方向。设计还特别注意了视觉上的明确性和结构上的逻辑性，使从屋顶到下部整体结构保持一致。其方案草图简略而准确，充分表达了建筑形态中的优雅曲线与室外场地与建筑的衔接关系，在手稿中我们看到了伦左·皮亚诺对概念表达与实际项目的把控力，很好地将草图对于建筑的影响诠释在前期设计阶段。航站楼的剖面草图简要表达了建筑基本结构单体的组成方式以及连续拱形的强烈运动变化特征，并在下面描绘了桁架结构的主要特征。

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