1高层建筑的风格及变迁

乌鲁木齐大部分的高层建筑具有明显的风格定位或者样式，并且有的同种风格的建筑设计建造时间跨度较大。但由于同种风格建筑的规模及数量还未能形成强大的思潮，笔者将其定位为倾向，用来指各个时期存在的主流设计或观念。借鉴西方现代建筑风格，笔者将乌鲁木齐的高层建筑风格分为新地域主义、新古典主义、现代主义、材料精细化追求等四种倾向。

1．1新地域主义倾向新疆地域建筑指新疆历史上采用传统材料、技术等以传统观念(包括宗教)建造的建筑。这里提出新地域建筑，指引入现代建筑技术、材料并受西方国家的现代建筑观念影响，与新疆地域自然环境和人文环境相结合产生的建筑。新地域建筑成就了新疆建筑师的辉煌与梦想，让内地建筑师们眼前一亮;并对探讨民族风格和繁荣民族精神起到了很好的作用。新疆的新地域主义在20世纪80年代中期最耀眼且最具影响。

这一时期建筑设计业复古风盛行，到处都可以看见不顾地域特点、民族风情等戴着“瓜皮帽”的建筑，在国内外建筑学界掀起了反对复古思潮泛滥的批判。新疆建筑师们在深思熟虑的情况下，把传统的形式片段及空间模式与现代化的生产及需要结合起来，终于创作了自治区人大常委会办公楼、昆仑宾馆北配楼等一批具有新疆特色的新地域建筑。创新本身是充满风险的，尤其在当时的物质和基础建设的条件下，建筑师的这种理解和塑造可谓是壮举。新疆人大常委会大楼的建筑形式给整个建筑注入了浑厚圆润及峥嵘刚毅的传统个性。

建筑师在设计中综合对比提炼了各种方案，最终采取传统的对称处理手法，并在建筑细部构造处理上尽量符合现代工程技术和材料的要求。立面及檐部设计吸取了维吾尔民族建筑传统柱式中的基本构件作为主旋律，一方面通过现代技术实现了传统地域文化的回归，另一方面也象征着天山博格达峰峥嵘起伏、刚强有力的性格。在形体构图上打破了“一”字型的单调构图，在两端二层以上凸出两间办公室，一方面弥补被电梯占用的面积，再来形成类似维吾尔民族建筑端部塔楼的处理，两端高出屋顶的电梯机房处理成传统的凉亭形式。在楼顶上的较大突出物主要是会议室、电梯机房和水箱间等功能房间，最终选择了穹顶的造型，一方面由于穹顶在多数时候总是象征着权利的神圣和至高无上，另一方面是为了照顾群众的喜好，特别是少数民族群众对传统形式的向往和偏爱。

在新疆工会大厦的设计中，建筑师比较直接地从形式上借鉴了当地民居的做法，以四角圆柱表达维吾尔族民居传统的抱柱，显现了风沙磨砺之沧桑，柱顶端切45°，呈现出伊斯兰建筑的符号———弦月。主体采用密实的墙身和方窗，既隐喻干旱炎热的地理特征，又表达了民族所喜爱的构筑图形。入口处超尺度的手法及内部的共享空间表达了强烈的时代感，而室内粗犷的处理则表现了地域文化的特征。它是新疆点式高层建筑的里程碑之作。

火炬大厦(图7)在设计上注重建筑整体结构的多变和统一，将阿拉伯建筑、新疆民族风格结合，并寓意大漠风情，体现了建筑师“非既定”的构思理念，以变异的眼光使建筑具有“混沌”的形象概念，摒弃了传统类型的束缚。远远望去，建筑物犹如一把弧形靠背的座椅屹立在广场中央，表面的土黄色饰面处理、顶部两端地域表达将文化属性上升到了与天地对话的角度。建筑师并没有将对传统和地域文化的挖掘作为主要的创作出发点，而是基于时间和空间角度的对建筑设计进行思考，带有很强的全局性。建筑师通过宏观的思考和细节的考虑，对传统与现代的矛盾的思辨，并采用了自己的方法将其逐一化解，与该时期流行的复古思潮划开了界限。总体来说，这一时期的建筑彰显出传统与现代并包的多元文化属性，这一点正是建筑师追求的，也是群众想要的。

1．2新古典主义倾向新古典主义，又称为典雅主义，主要致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。这种风格真正为新疆建筑师所熟悉和运用，主要是在新疆勘察设计院多次组织赴美国、日本等发达国家考察后几年。这种模式有别与早期对深圳、广州建筑“作业或笔记”的模仿，而是学习现代建筑设计和理论并结合实际情况的“洋为中用”。新疆建筑在20世纪90年代末又开始大放光芒，如今徜徉于市中心的光明路、人民广场等，依然会感受到一种稳重和大气，中银大厦(图8)、红山新世纪(图9)、兵团司令部大楼等一批新古典建筑提领了首府的精气神，给传统的城市文化平添了几分古典美。中银大厦立面设计上有很明显的基座、塔身、屋顶三段式的痕迹，大面积的暖灰色干挂石材墙面从基座贯穿至顶部，与蓝色的有些金属质感的玻璃形成了鲜明的对比。

三段式划分比例和谐、尺度恰当，尤其是裙房与收顶部分处理更是恰如其分，而中部塔身在众多竖向线条下显得简洁明快，轻盈修长。建筑师对创作手法大胆革新，通过吸取西方高层建筑古典的神韵，结合银行建筑特性，塑造了新疆的新古典巨作。大面积的石材墙面既强化了新古典主义的风格特征，又十分适应新疆的气候，达到了节能要求，这部建筑大作可谓高调地拉开了新疆新古典主义高层建筑的序幕。乌鲁木齐的很多政府高层办公建筑采用了新古典的设计倾向，但真正带来巨大影响的却是金融办公等商业建筑。可以看出，这个倾向的建筑标志性和影响性已经开始逐步增加，并向大众的商业领域拓展。这些带有很多西化的思想和观念新古典倾向，对于乌鲁木齐这个有着悠久历史和文化积淀的城市来说，恰好凸显了人们盼望进步、发展、品质、怀旧的浪漫情怀。

1．3现代主义倾向现代主义起源于欧洲19世纪末期的建筑风格流派，主要强调采用新材料、新技术等，同时强调“功能、实用、少就是多”等观点，后来经过发展，在20世纪60年代左右又逐渐过渡到后现代、新现代等多元的倾向。现代主义倾向于20世纪80年代在乌鲁木齐兴起，并于90年代达到高峰，而且建筑师们不是再造一些冷冰冰的机器，而是照顾周围环境和气候，创造满足并适应新疆发展的现代建筑模式。这一时期的海德酒店(图10)、金融大厦(图11)、新疆假日大酒店(图12)、新疆环球大酒店(图13)、国贸大厦(图14)、新疆电视译制制作中心等至今仍为乌鲁木齐的经济建设和城市快速发展注入着强大的动力，成为家喻户晓、人们津津乐道的城市地标建筑。

荣获建设部优秀设计三等奖的海德酒店是新疆现代主义倾向高层建筑的代表作，虽然已建成14年，但其综合设计水平在2010年科技馆新馆建成之前一直是最高的。建筑师通过对酒店建筑核心问题的研究，为充分满足酒店发展及将来客房改造的需要，设计出既经济又超前的柱网距离，这样就克服了未来因客房柱网较窄而难以升级的问题，这在一定程度上反映了现代主义平面设计的灵活性。海德酒店的外部形态设计将现代主义演绎得淋漓尽致，在很大程度上体现了现代主义新的建筑审美观:建筑艺术趋于净化，摒弃折衷主义的复古思潮与繁琐装饰，建筑造型成为几何体形的抽象组合，简洁、明亮、轻快。

海德酒店是新疆首个在超高层建筑上大面积使用横向大尺度银白色铝板结合横向长窗的建筑典范，实则这种设计是有很大风险的，特别是在大肆宣扬和强调高层建筑竖向体量的年代，但完成后的效果非常不错，大尺度的隐性竖向体量和横向的细部处理，使建筑显得高贵而华丽。正是这些赋有时代气息的建筑，为乌鲁木齐城市注入了精神，使这样一个伊斯兰风格较重的老城市焕发出了新的生机和活力，产生了不断革新的动力。同时由于新材料的大量采用，掀起了新疆公共建筑表皮的革命，以“新”代“旧”、以“亮”代“暗”的新趋势，也催生出了材料精细化追求的倾向。

1．4材料精细化追求的倾向这是一种随着技术进步、观念的改变而产生的新的建筑表皮模式，也是西方战后初期(20世纪40年代末～60年代)占主导地位的设计倾向，人们常以密斯·凡·德·罗等设计师的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。新疆的建筑长期以来都是封闭的、厚重的、“勇猛豪爽”、“粗犷”，新时期乌鲁木齐涌现的几个材料高精细化的建筑就格外引人注目，为这里的高层建筑增添了细腻、轻盈、通透、高精度的新注解，这种倾向实则与现代主义一脉相承，是现代主义的发展和提高，它代表了新疆高层建筑一种新的追求，有其较强的正面影响力和带动力，与房地产事业的发展也有密切关系。可圈可点的建筑很多，有改造后的新科技馆(图15)、中泉大厦(图16)、恒昌大厦(图17)、盈科大厦(图18)、时代广场等。

2结语

这六十年来，新疆的建筑师们用建筑的语言为一方热土谱写了辉煌的赞歌。乌鲁木齐的高层建筑经过不断的发展，业已形成了独具一格的建筑风格，是到了该总结、该分析的时候了。笔者总结出乌鲁木齐高层建筑的发展脉络，提炼出新地域主义倾向、新古典主义倾向、现代主义倾向、材料精细化追求的倾向等四个主要潮流，以期对乌鲁木齐高层建筑的后续研究打下一个微薄的理论基础。

随着全面而深入的发展和建设，新疆迎来了新的建筑高潮，高层建筑应朝什么方向发展，须以对发展过程中经验和教训的深刻认识为基础。当下，有较多国内大设计院纷纷在乌鲁木齐设立设计分院，争夺新疆建筑设计市场的份额，部分建筑师朋友谈到他们“不懂”新疆，希望能认识新疆的人和建筑，特别是建筑现状下的各方面特征，建筑师的这种不自觉的对新疆的认识将助推新疆高层建筑的良性发展，几乎最能代表城市发展的高层建筑，应该摆脱商业和世俗，继续保持西域的风情和风骨。