现代建筑八忧具体内容是什么，下面鲁班乐标为大家解答。

一忧曰：对建筑经济的忽视

之所以把建筑经济问题列在第一，实在是因为它不仅太重要，而且被如今一些人几乎放了最不重到要的位置。要盖房子，就得花钱，盖什么样的房子，得花多少钱，这恐怕是每一个业主都应首先考虑的事。而且由于建筑是一项投入巨大，收益滞后的风险投资，所以精明的业主和房地产商常常会精打细算，事前即做出非常认真严谨的可行性研究和评估，力求做到花最少的钱，盖出最好的楼宇来。《红楼梦》里的贾府，乃皇亲国戚，锦绣豪门，算得上是个大款主儿了，可他们要盖起省亲别墅即大观园来，也知道充分利用荣国府旧园—会芳园已有的园林建筑，山石树木，池水溪流、陈设玩器、做到物尽其用，地尽其利。而且在建园之前，即令贾珍等辈做了工程预算，使得盖这么一个偌大的新园子，竟然“所添有限”。比起外国现代富豪和中国封建官僚们来，我们今日中国的不少主儿，那就真是要气派堂皇靡费大方得多。笔者从事建筑设计多年，管见所及，即可发现忽视建筑经济的表现有这么几条：

1.不做可行性研究。一个投资规模巨大的建筑工程项目，业主理应有严谨科学的可行性研究，这是常识。就拿宾馆来说，投资多少，多大规模，多少间客房，星级标准，环境位置，市场预测，设计和建设周期，何时可全部收回投资，何时开始盈利，盈利多少，等等问题，都必须未雨绸缪，有可靠的评估分析。对这样一件理所当然的事，现今不少业主，房地产公司的决策人物，竟然还没有摆到他的议事日程上。建筑师得到他的设计委托，问他有没有可行性报告，那回答往往是张口结舌，说不出个ABC，甚至不知可行性研究为何物。要是再深问下去，他还会很不耐烦，心说：大爷有的是钱，你只管给我设计就是了，我卖的是楼花，可不是楼，只要打桩机一响，就是黄金千万两，楼没盖，我已经腰缠万贯了，何必那么辛苦。其实这些主儿也并非真的那么有钱，不过是官办公司，拿着国家银行的贷款，打肿脸充胖子，摆起大款的谱儿罢了。这种情形不仅反映出一些人的盲目无知和暴发户心态，同时也暴露出时下房地产业的弊端。没有可行性研究，不做建筑经济分析，其后果不言而喻，是造成浪费和投资决策失误的重要原因。

2.没有设计任务书。这好象是笑话，但却是惯见的事实。业主委托设计，居然提不出设计要求和设计任务书。

3.片面追求外部形式。这种倾向可以说已经十分明显。时下流行的形式主义典型语言是：要搞一个我没有见过的。当然单就这句话看也无可厚非，若取其创新独特之意原本不错，问题在于一些人把这一条摆到压倒一切的位置，热衷于在外轮廓的几何图形上做文章，只要是花样翻新，不管它经济与否，实用如何，就都是好的，这就大谬。此风影响所及，使得不少建筑和设计方案徒有其貌，虚有其表，而平面空间极不合理，使用功能很欠周到。一些政府主管部门和官员评审设计方案，基本上还属于外行看热闹的层次，面对满墙盈室的设计方案，诸君往往只作走马观花，甚至只把目光远远一扫，便匆匆朱笔一点，生死乃定，打道出行，赴宴去也。片面追求建筑外形标新立异的结果，使得一些高层甚至超高层建筑。将平面空间外轮廓搞得太不规整，不仅给结构建造技术带来困难，大大提高结构造价在总体造价中的比重，而且也由于外墙周边长度过大，从而增加建筑物在保温隔热方面的投资，造成能源的浪费，同时还大大降低了建筑物的抗震抗风抗灾能力。

4.片面追求建筑高度。在建筑高度上盲目地互相攀比之风也相当盛行。你搞了个五十层，我就搞它个五十一层；你搞了个高层，我就搞它个超高层。片面追求高度的结果，使得有的高层甚至超高层建筑，标准层建筑面积仅五六百平方米，有效使用面积甚少，平面系数极低，有的宾馆每层客房仅十来间，造成投资和经营管理的极大浪费。有一位建筑师朋友，接了一个30层的设计项目，我曾经好意劝他千万要把高度控制在100米以内，以避免按超高层建筑的技术规范来做设计，殊不知这位朋友夺口答道：我就是要超过100米！哪怕只超过一公分也要超！这真是语出惊人，令我唏嘘不已。他也许并不是不知道：为了争这一公分的高度，会多花多少钱，付出何等巨额的代价！

5.热衷于采用豪华建筑材料。这也是一种靡费的表现，特别是到处大面积滥用玻璃幕墙。在一些人眼里，时下似乎唯有玻璃幕墙才是所谓高档建筑的身分的标志，其实这是很大的误解。贝先生的华盛顿美术馆和北京香山饭店，就没有用过幕墙，还不照样是大师名作？玻璃幕墙也好，豪华材料也罢，非不可用，但宜慎用，要用得相宜，用得得体。我就曾经见过北京一家科研生产单位的普通办公楼设计，没有中央空调，冬季普通采暖，可设计人却将正面北向外墙全部搞成弧形镜面，丝毫也不顾及能源的投资和浪费，而这样的设计却可以照样盖章出图，真不知支配他们的是一种什么心态。

以上三条，说的都是靠牺牲经济实用以哗众取宠的情形。把大量金钱花在那种非理性的形式主义的追求上，实在是一个很坏的毛病。它不仅应当为我们这个还并不富裕的国家所不容，亦为那些富国所不取。

二忧曰：建筑文化的低俗现象

诚然，我们已经有了一批比较优秀的现代建筑作品，出自训练有素的高水平职业建筑师之手。然而就其大量建造的新建筑而言，建筑文化的低俗现象却很值得注意。这里的所谓低俗，即文化品位和格调低，审美和艺术趣味俗。低俗的表现很多，我这里要强调的是其中一个十分突出的表现一堆砌。这里说的堆砌，包括技巧手法的堆砌，形式的堆砌，色彩的堆砌和材料的堆砌。一些人为了追求所谓的新奇，往往在同一个建筑物上恨不得使出浑身解数，花拳绣腿，以求一鸣惊人，弄出来的东西，常常是形体破碎，色彩混乱，东拼西凑，杂乱无章，尽管遍体绫罗，宝气珠光，也掩不住它浑身散发出来的粗鄙无文的小家子气。

也许有人会以为我这是反对丰富多样而主张单调贫乏。这是误解。我素来主张建筑形式的多样化，主张各种风格、流派和形式的共存杂处与兼容，使每个建筑都能以自己独特的高格调的形象而组成丰富多采的城市空间环境和人文景观。我所深恶的是那种雕虫小技般的堆砌，在一幢建筑上做尽自己的几乎全部功夫，这种所谓丰富只能造成城市环境的混乱与恶化。这里有个或许恰当的比方。如果把一个个单体建筑比做演员，把建筑群体空间环境比作一台戏，那么，倘若每一个演员都是富有才华和艺术个性的表演艺术家，或老生，或小生，或青衣，或花脸，或旦角，或丑角，他们各自以其独具魅力的表演又互相关照默契地在舞台上交流，就会演出一幕幕整体和谐而完整的有声有色的戏剧。反之，倘若每一个演员都是庸俗浅薄之徒，只顾自己卖弄才能，唱做念打般之上，生末旦丑样之耒，那戏也就不成其戏，角儿也不成其角儿了。我所指建筑上的低俗堆砌，就正是象这样的东西。这种低俗堆砌之风若不加批评，一会浪费金钱，二会倒人胃口。

三忧曰：环境设计观念的淡薄

建筑艺术其实就是环境艺术，是人类在大自然环境中创造出来的最伟大的人造环境。而每一座建筑，就是同时处于大自然环境和人造环境之中的个体。作为艺术家的建筑师，必须首先是一位环境艺术家，当他面对一项设计委托时，其艺术眼光和构思的激情首先应当把握和拥抱宏观的环境世界，即对这个建筑所处的国度民族、地理山川、历史文化、民俗风情等等，作宏观的了解与认知，以形成深层的富于哲理文化的思考；然后再对城市环境、周边环境、地形地貌、自然景观等做深入的考察和细微的分析，以形成建筑平面空间、尺度轮廓、造型色彩等等具体形象的思维。这种把握宏观和捕捉具象的完整的设计方法，便是建筑师必须具备的环境设计观念。可惜，如今能做这种思考的建筑师还并不太多，所以那种大师级的、大手笔的、有深刻文化内涵的、非常得体地处于环境之中的建筑作品便如晨星之寥寥；而充斥于城乡的那些与环境不甚相宜甚至格格不入破坏自然景观和污染城市视觉环境的建筑，便如蝗蚁之汹汹。

鉴于此，我以为建筑学界有责任大声疾呼，唤醒建筑师乃至长官和公众的环境意识，以保护和美化我们的环境空间。其实，中国的传统建筑文化是最富于环境意识和人文主义的文化。中国建筑之钟情自然山水，拥抱自然，取法自然又回归自然的品格十分高妙精微。这里要特别呼吁的是请我们的建筑师朋友取得共识，把环境设计观念放在非常重要的位置上去处理自己的作品，从设计哲学、创作心理学、设计方法论的高度来提高自己的环境艺术创作水平。