1引言

建筑的发展是和社会经济、城市发展、文化进步、科学技术密切相关的，工业建筑作为建筑大家庭的重要组成部分，与各社会因素的关系越来越密切，我国经济处在快速发展阶段，需要大量的工业建筑。但是建筑形象趋同性严重，造成千厂一面、缺少文化、缺少艺术的现象，工业建筑很难凸现自身特点，与社会文化的发展不相适应。分析其原因，生产作为工业建筑的主要功能特征,工业建筑对外部形象通常的表现形式为以牛腿柱、大面积开窗、大型屋架结构体系为特征的方盒子模式，是造成工业建筑缺少个性，缺少创新性的重要原因。其实，工业建筑同其他民用建筑一样，存在于特定的自然环境和城市肌理体中，必然受到地域文化的渗透和影响，因此研究工业建筑的地域性特征，为工业建筑设计的独特性提供可能，使工业建筑设计更具有创新性、文化性和艺术性。

2工业建筑与自然互融

从某种意义上说，“建筑可以理解为人类对自然资源利用的程度以及由此构成的形态”。具有地区性本体的建筑，其发展从来没有也不可能与地域的自然环境脱离。事实上，正是地域自然因素为建筑的发展奠定了逻辑基础[1]。而工业建筑为满足工业生产，在规划设计上更注重生产工艺流程的实现，忽略了对场地自然条件的满足，也不注重环境绿化的设计与保护，使得工业建筑的同质化现象非常突出，从寒冷的北国到温暖的南方厂房几乎同出一辙，更有甚者，在急功近利的驱使下，厂房可以复制到另一个地方，没有设计感，更谈不上艺术性。随着国家经济水平的提升，“生态”理念的提倡，企业形象的注重，工业建筑在与周围自然环境的融合上可以探索出更多的设计手法。

譬如，某铜加工厂位于昆明郊区，那里自然环境特点是山峦起伏和醒目的红土地，气候四季如春，太阳辐射量大，那么首先在规划设计上就可以顺应地势，让工业厂房高低错落迎合周边的山体，甚至可以把传统民居群体组合理念应用在厂区的规划上，形成一种序列感、整体感，这样的厂区规划就不仅仅是纯粹的生产工艺流程的体现，而是整体意识和环境意识的注重；其次为了消减大规模的工业建筑体量对周边环境的冲击，屋顶可以用绿色来呼应周边的绿色植被，墙面可以用近似于红土的颜色来呼应周边的土壤，再次是利用当地丰富的日照，将太阳能电池板应用在屋面和墙面上，节约了能源，实现了可持续发展，为工业领域的设计带来切实的改变。

3工业建筑与城市互动

工业企业的建立与发展是城市兴起的物质基础，是推动城市发展的积极因素。工业企业在城市中的布置，对于城市的结构和布局，城市居民的劳动和生活都有很大的影响[2]。我国在20世纪50年代开始大量建造各种类型的工业建筑，以洛阳铜加工厂工业区为例，它是我国第一个五年计划时期奠定新中国工业基础的156项目最集中的工业区之一，包括洛阳铜加工厂办公大楼、洛阳铜加工厂中央实验室大楼、洛阳铜加工厂技术中心大楼、洛阳铜加工厂销售处大楼、34号街坊大食堂、洛阳铜加工厂医院以及一批集体宿舍楼和家属宿舍楼。整个工业区占据了长春路整整一个街区，并随着城市的发展也渐渐成为了城市的闹市区，这里就如同一个小社会，有自己的学校、医院、文化宫，职工不用走出工业区，就能解决基本的生活问题。

但随着城市的扩充，多样性的融入，学校、医院、住房的社会化以及国有企业体制改革的不断深化，现在的工业区不再承担更多的社会功能，而且也不会占据城市的主要中心地段，而是更多的集中在城市的工业园区内，诸如洛阳高新开发区、洛阳伊洛工业园区等。这些园区都远离城市中心，那么与城市的互动成为工业建筑规划布局的又一新的课题。与城市互动，需要整个工业园区有很好的定位，需要拉近与城市的距离，需要建立一个吸引城里人前往工业园区感受工业科技带来的创新性与新颖性的体验，譬如苏州工业园区中的金鸡湖景区、月光码头，成为了有别于苏州园林又一个使得苏州老城换发新的光彩的游览名片。除此之外，工业园中的建筑造型的新颖、建筑材质的别致，以及所体现的规划上的艺术性和人性化都会吸引城里的人们去驻足游览。

4工业建筑向地域文化回归

吴良镛先生指出：“应当把技术与人文的结合作为21世纪建筑学发展的一条原则，这也是解决工业革命后建筑技术与艺术分离的重要途径，只有当二者获得有机统一时，建筑学才能真正地取得进步。”[3]工业建筑所处地域的特殊性除自然环境因素外，还包括人文因素，即文化背景的差异，应加以重视。例如,某新疆铝加工项目，在厂区的规划和造型的处理上能否加进伊斯兰文化的要素，能否吸收新疆传统民居“阿以旺”的文化特点，都值得去探索研究。再如某昆明铜加工厂在厂区的设计中是否可以加入很多铜文化的要素，因为云南曾是茶马古道的必经之地，由此还衍生出铜文化，在当地不乏看到铜牛雕塑、铜铃、铜鼓等这些承载着深深文化要素的载体。由此可见，工业建筑倘若附加地域文化的内涵，就会焕发新的生命力，它不再是舶来品，而是从地域中生长出来有艺术感、有个性的文化载体。