1一致性的空间体验是现代建筑设计中运用园林设计元素的基础

现代建筑中的空间体验和空间感受是展现中国园林各种诗情画意的元素的载体，现代建筑设计和园林设计追求的都是给人以建筑之外的体验和感受。

1.1中国古典园林的特征和特点

中国园林具有久远的历史，在诗经中记载营建宫苑的建设活动从周文王时代就已经开始。历经几千年的发展，中国园林设计逐渐走向成熟，逐渐积累了越来越多的技巧、手法，这也使得中国园林成为各国园林建设的重要参照。园林建筑相较于其他类型建筑具有的特点包括：首先，情趣抒发。中国园林建筑是和诗画共同发展起来的，通过画家和诗人的共同努力使其的艺术境界不断提升。从寓情于景、情景交融、触景生情、诗情画意等描述园林意境的词汇中，不难看出中国园林中诗和画的表现以及园林自身的艺术感染力。

第二，构图原则。有法而无定时是园林建筑设计中的重要特点，也就是说建筑物设计不受任何规范、规律所限制。基于这种思想的影响，我们很难在园林建筑中看到普通建筑物所具有明晰性和条理性，看到的更多的则是运用忽而幽闭、忽而洞开、参差错落、回环曲折的手法设计的具有无限变化的建筑。再次，融于自然环境。园林以外的建筑物通常都具有高墙大院，建筑主体和外界自然环境被分割开来，建成后为了获得绿色植物，再将花木等只在至园林制造相对有限的景观植物。但是园林建筑确恰恰相反，虽然也设置了篱笆、院墙，但是外界景观总是被各种手段借景手段引入到园林当中。所以，中国古典园林建筑具有亲和自然的特点，能够实现自然美和建筑美的完美融合，最终实现“虽有人作，宛自天开”的目的。

1.2西方现代建筑“动线建筑、散步建筑”理念

著名建筑大师柯布西埃认为建筑设计中应当强调楼梯和坡道，同时他也在建筑组织设计中有效的运用了这些经过戏剧性的元素，并实现了每一个空间及节点的清楚定义。充满着流动的内容是这些元素的最大价值，这使得设计师能够通过不同方式将不同元素的不同特性串联成起来，进而赋予建筑物新的生命力。柯布西埃的散步建筑理论也是当代建筑设计的重要依据，在该理论的影响下组织路径逐渐发展起来，从中人们能够获得有序且愉快的体验。进入路径和室内动线在CitedeRefuge中就运用的十分巧妙。在分析现代建筑理念的过程中我们能够发现，人对空间的体验是动线建筑和散步建筑的本质追求，目的在于使得人们能够获得愉悦的空间感受。而体验的引导和升华表现于中国园林中，则是寓情于景。在现代建筑中通过新的手段、新的形式运用该创作构思手法，将会为人们带来意想不到的视觉感受和心灵感受，进而实现中华传统文脉在现代建筑设计中的更好集成。

2对比安藤与古典园林实例

日本回游园的空间体验是日本著名建筑设计师安藤在建筑设计作品中经常运用的元素，园林设计构想方法已经成为其建筑设计的重要手段。中国园林是日本园林的基础，隋唐时期苏我马子在朝鲜接触到中国园林造法，然后回到日本开创了庭院建设。所以，在安藤设计的作用中经常会出现中国园林设计方法的运用。

2.1看与被看

中国园林中景和建筑的鲁班乐标常遵循两个原则，看和被看原则。中国园林中看似无规律可循的小品和建筑的位置关系，实际上被严格的视觉关系所制约。下面我们了解一下拙政园的这种制约关系。在设计森林博物馆时，安藤一直坚持展现环境和自然的理念，使人们能够在自然中观察和体验。与此同时该建筑蕴藏于山水，在自然环境中自成一景，乘车自盘山公路行进的人们，就能实现对建筑物不同角度的观赏。可能中国园林设计和雅典卫城设计具有一致的追求，人们在走进建筑物后，又从山水的中心观赏自然。

2.2藏与露

引导与暗示是中国园林中藏与露关系的关系。在没有引导的情况下，一些藏的很深的景就无从接近，进而产生了可见不可及的景，甚至无法被发现的景，而露本身就具有暗示作用。长廊、窗洞在中国园林设计中经常被用于景色的引导，南京瞻园就是这样面的典型代表。设计师安藤在进行森林博物馆设计的过程中，运用的素混凝土墙的遮挡将建筑置于其后，然后利用混凝土上的洞引导参观者，同时人们能够沿着长长的坡道走向建筑物，这一设计很好地演绎了中国园林中“廊”。

2.3渗透于层次

中国园林的另一个重要特征就是探求景的深邃和意的幽雅，古诗“庭院深深深几许”这是古人准确的描绘。空间的层次变化能够使得境的深度感得到极大的增强，留园石林校园的空间院落极小，间距密度极大的建筑在相互渗透和层次变化丰富的设计中，给人带来了不可穷尽和深邃曲折的视觉享受。园林框景的手法被安藤运用于深林博物馆三楼的眺望室中，玻璃的另一侧是几十米宽的室外露台，露台的前面为混凝土构件，然后避免远处秀美的山水。

2.4空间对比

中国园林设计中经常通过具有显著差异空间的对比，彰显两者的特点。这也是古代园林设计中“欲扬先抑，欲上先下”的本质追求。

2.5空间序列

中国园林中的空间序列关系决定了园林的布局和整体结构，山水画的长卷是很多人对中国园林的视觉印象，被它展现出的多空间、多视点、连续性变化深深折服，但山水画毕竟是利用平面表现形式，而园林是一个立体的艺术表现，相应的园林具有复杂的结构和布局。园林设计中，了解景观效果需要基于某些固定点的角度上，对活动于其内的人的视觉感受进行考量。而在园林中行走则能够将单独的景点联系起来，园林的动感效果就展现了出来，这就达到了步移景异的效果。怎样合理运用开合、疏密、大小等对比手法并赋予其抑扬顿挫的节奏感，是组织园林空间序列的关键问题。安藤在森林博物馆设计中也巧妙的运用了这一手法，创造出具有节奏感的空间序列。

3中国园林设计元素在现代建筑设计中的运用原则

3.1从整体出发，合理运用

现代建筑设计涉及不同的环境和条件，相应的会产生不同的设计模式，所以要求设计师从实际出发进行设计。第一，应当具备合理功能。建筑设计首先要考虑的因素就是功能，这是相关规范和规章的要求，也是建筑工程建设的本之目的。例如，应当设置便捷的消防疏散通道，切记为了美观将消防疏散通道设计的过于复杂。其次，应当符合经济性要求。我国当前的经济发展要求建筑工程建设应当尽可能降低成本投入，所以在设计中融入园林设计元素不可耗用太大成本。

例如在改革开放以前大理石贴面、铝板等手法很少出现在建筑当中，而西方国家经济发展水平较高，所以允许存在大量使用人工照明和空调的黑洞房和无自然通风房，相关的能量消耗费用能够被接受。所以，当前经济条件下应当合理控制建筑工程建设的相关费用投入，并将其做为建筑工程设计中的重要原则。园林设计元素的在建筑设计中的运用，应当综合考虑建筑的情况，具体的使用方式和具体内容应当符合建筑特点。

3.2神似而非形似

上世纪末北京开展恢复古建筑风貌工程，很多坡屋顶大量出现，然而这一做法并没有收获预期的效果。简单的形态模仿且缺乏魂的传承，这样设的建筑到处散发着廉价的味道。著名设计师安腾先生没有简单的模仿建筑外形，而是在有效把握日本传统建筑神韵基础上精准的传承下来，并在新的形式中得到了展现。设计师在建筑设计中运用中国园林设计元素，应当通过抽象化、艺术化传统固有元素赋予其新的生命，这个过程本质上就是一种“建筑体验”过程，也就是让人们从建筑的空间、构件、形式中获得心灵的冲击。建筑师应在建筑设计中，充分把握园林中物和景所处的角色，让建筑使用者获得不同的“建筑体验”。

3.3体现时代感

建筑是一个时代特定的产物，代表的是那个时代的文化、精神、风土人情等社会因素，是时代的缩影。建筑设计应当以特定时代建筑理念为核心，作为具有实际特征的建筑技术和材料，不应当用于简单重复园林中的东西，制造出廉价的假古董。建筑设计师应当进行古典园林元素研究的同时，还应当准确把握怎样将这种“建筑体验”通过新的建筑材料、新的建筑技术、新的表现手法重现出来。建筑设计师安藤先生在运用古代长卷似的卷轴画的构想立意中，通过水、风、光等自然媒介的直接运用进行东西方绘画艺术作品的欣赏，同时制作出三维的、思维的卷画。在运用各种现代建筑语言的基础上，来回穿插各种斜混凝土墙，进而为参观者创造出不停转换的时空。

3.4在利用自然景观的基础上营造人工景观

中国园林设计中经常通过漏窗、门洞等元素的运用，实现向园外借景的目的，亦或是通过设计获得丰富多彩的自然景色。在建筑设计当中，设计师应当充分考虑怎样将有限的自然景观充分的利用起来和怎样保障自然景观的秩序化。另外，还应当利用现有手段创造更加多样的人工景观，进而实现改善环境的目标。同时，为了增加对人们的吸引，还可以引入声、光等元素的现代小品，进而为建筑使用者提供自然景观艘不具备的变幻。所以，建筑设计中应当充分运用人工小品景观，并且有效的和自然景观相融合，为人们带来更好的环境生活、工作、学习。

中国园林设计和现代建筑设计具有一直的追求，而这也正是能够在现代建筑设计中运用园林设计元素的重要基础，设计人员在设计中运用中国园林设计元素的过程中，充分的把握相关元素的特点，使得我国的古代文化能够巧妙地在现代建筑中表达出来。本文对现代建筑设计中中国园林设计元素的运用进行了分析，以求为提升我国建筑设计水平贡献绵力。但本文还存在一定局限，希望行业人员能够加强重视，通过中国园林设计和现代建筑设计的有效融合提升建筑设计的水平。

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